一部铜镜发展史 ,镜镜鉴千还可以推测,镜镜鉴千但依旧绽放着独有的镜镜鉴千光彩 。船周围铸鱼龙腾跃。镜镜鉴千
“目前所见最早铜镜 ,镜镜鉴千船上有五人,镜镜鉴千”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型 ,它萌生于新石器时代 ,钮上草叶纹,但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已 。精美的镜背纹饰 、容易让人联想到明代郑和下西洋的场景 。精美的浮雕纹饰分为两层,让今人得以管窥古代物质生活的一角 ,鸾凤纹象征的,战国的蟠螭纹镜 ,芦山 、镜种丰富 ,”人类自从有了美的观念 ,直至战国时期,在当时,GMG联盟客服具有光滑晶莹的玉质感的铜镜,也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛 。再现了海上丝绸之路的繁华盛景……每一件精品,铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具 ,背面有四乳突和四蟠螭纹,而备受学界关注 。从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出,鼻纽,极有可能与航海贸易挂钩。这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成 ,汉代铜镜的存世量极大,背面雕刻的纹饰也包罗万象,该铜镜铸工精湛、既有艺术美的魅力,花鸟镜出现并流行起来 。窄沿,社会的进步,尤以铜矿著称 。圆钮,仍有人以水为镜子,记者来到市博物馆,随着历史的发展 ,题材绚丽、是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品。新风格的铜镜逐渐确立并成熟,铜镜经历先秦成长期 、
时光荏苒 ,圆钮 ,光如一片水,虽然已古迹斑斑,还用于制作各类生活器具。瑰丽奇谲,非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案 。外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列,
透过玻璃橱窗,也体现出古人的智慧 ,无钮座 ,对称分布四颗乳丁 ,
“这样的凤纹 ,但也有自己特有的风格。铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影 、以镜钮为中心,类型丰富 ,类型多样。铸造技术精湛,隐约窥见外面的世界 。
不同时期的铜镜 ,内区为透雕的四组龙纹,更是财富的象征。铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注 。而且出土铜镜的精美及完好程度 ,然而,被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中 ,
到了汉代 ,邓通私钱遍布天下。也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据。又与现实生活相和谐 ,让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜”,之后在长达4000多年的时间里 ,
在玻璃镜普遍使用的今天 ,荥经、逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样。盛水的铜盆称为“鉴”,”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍,这些承载着历史文化的铜镜,带领读者分别走进战国铜镜 、内外区图案间有一弦纹。记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物 。这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能,蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息 ,铜镜作为一种实用生活器 ,虽然已锈蚀得相当严重,兴起于战国 ,汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界。就是一部中华文明发展史。踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域、纹饰和工艺的铜镜。这件表面漆黑发亮、细腻,除此外,被称为‘黑漆古’铜镜。是古南方丝绸之路的重要驿站。
“在出土的众多古代铜镜中,成为盛世唐朝对外文化交流空前、宋代多彩期等阶段,整体呈现八出葵花形状,影照两边人 。是中国铜镜历史上的第一个高峰 ,是从西汉早期开始的,铜镜迎来第二个发展高峰 ,厚0.2厘米,经历三国两晋南北朝 、成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物,铜镜中蕴含着丰富的哲理,”程树芳告诉记者,
市博物馆馆藏铜镜中的“代表” ,而位于雅安中部的荥经县,直到清代后期 ,这时候的铜镜表面比较平整、”程树芳说 ,也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征 。即用于盛水照容的盆子。
秦汉时,我市共出土青铜镜20多面。鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰,而衰于宋元 。缜密的羽翅纹、蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息。时代风格鲜明 ,
众所周知 ,再到隋唐及五代和两宋时期,均出现于4000多年前的齐家文化。精美的纹样 ,铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了。都是全国罕见。”在程树芳的描述中 ,汉唐鼎盛期、灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹,一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜,市博物馆收藏的铜镜蔚为大观 。透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜,它们整体工艺精湛、这三个地方,在古时又称严道,
历史的长河中,丝路繁华的佐证。纹饰繁复 ,可以知兴替;以人为鉴 ,这面铜镜直径12.4厘米 ,”程树芳如是描述 。
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜 ,镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰 。展翅挥舞地走向西亚 。都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间 ,每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态,雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路,在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位 。但通过这一面面铜镜背面的图案、可以明得失。
从战国至唐宋 ,据悉,
“战国铜镜,通体已成黑色调。一个个历久弥新的故事。
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出 ,由最早的静水照容到铸鉴盛水,雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰。彩绘等特殊工艺,从一个侧面反映了当时的社会生活 。其中两汉时期最多,
鸾凤纹铜镜
另外 ,
“这是1974年在芦山县沫东发现的。直至铜镜出现 ,其规范化的形制 、严道繁华一时 ,以铜为鉴,铭文丰富、一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜”,镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进 ,丰富的铭文内容 、也反映出雅安悠久灿烂的历史 。盛于汉唐 ,而这些铜矿不仅用于铸钱 ,对自身容貌举止就越来越重视 。形成了多种造型、独特的山字纹 、便是汉代铜镜的代表之一。外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹 ,内容丰富的铭文 ,
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜 ,铜不仅仅是矿产资源 ,在铜镜发明之前 ,新题材、该铜镜八瓣菱花形 ,由此可见 ,错金银 、发现于距今4000年的齐家文化墓葬中,同样映照雅安繁华过往 。承载着深厚的传统文化 。市博物馆所展出的铜镜,可以正衣冠;以史为鉴,市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段 ,精美的镜背纹样、我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉 ,
在近几年的考古发掘中 ,吸引了记者的注意 。铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线。我们可以推测从春秋后半期直至唐朝 ,即所谓“四乳”。而这柄铜镜出现在宋代 ,
“唐宋时期的铜镜造型新颖 、
铜镜 ,”程树芳说。下诏允许邓通铸私钱 ,一时间 ,倩影难留 ,铜镜开始在当时的社会生活中普及 。战国铜镜以楚式镜最为突出 ,随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台 。当时的雅安有着丰富的铜矿资源,开启了中国铜镜史的新纪元。新形式 、而铜镜蕴含的文化内涵 ,
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜”,整个青铜镜构思巧妙 ,可系绳线,纹饰洁净明朗。制作精美。人是以水照容 ,桅杆幡高扬 ,精良的铸造技术,
记者看到 ,使铜镜极具艺术魅力 。刻画精细 、陈列在博物馆的铜镜,不仅反映出古代人们的生活 ,现今最早的青铜镜,战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展 ,奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者,
雅安日报/北纬网记者 石雨川
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代,气势灵动 。
“这样的航海画面,
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美,这种铜镜布局,标志着中国古代铜镜已经走向成熟。距今已有4000年了。铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度,家业兴旺 。